I  A Conspiração do Dia

O movimento para trás e o cofre da revista

Vinte e seis segundos de filme caseiro, um quadro que ficou fora da revista e um corpo que vai na direção errada.

A tese diz que o quadro 313 foi mantido fora de circulação porque mostra um tiro vindo da frente, e que a revista comprou o filme não para publicar, e sim para guardar. E que o relógio do próprio rolo derruba a versão de um atirador solitário.

O argumento visual cabe numa fração de segundo. Entre os quadros 312 e 313 a cabeça do presidente se move para a frente. Do 313 em diante ela vai para trás e para a esquerda, contra a direção do disparo que a versão oficial descreve.

O argumento do relógio é aritmético. A câmera roda a 18,3 quadros por segundo, então o filme mede o intervalo entre os tiros com precisão de centésimo. Da primeira reação visível até o quadro 313 correm cerca de 5,6 segundos.

O fuzil recolhido no sexto andar do depósito de livros era de ferrolho, com a mira telescópica desalinhada. Cada ciclo de recarga e nova pontaria consome perto de 2,3 segundos. A tese faz a conta e conclui que a janela é curta demais para um homem só.

O que a tese cobra da revista: comprar o rolo inteiro, imprimir 31 quadros e deixar justamente o 313 fora da edição não é escolha de bom gosto, e sim contenção de prova.

Há a placa da via expressa. Entre os quadros 210 e 225 ela cobre o carro por completo, e a tese aponta para o trecho encoberto como a parte que resolveria a discussão de uma vez.

Há a numeração trocada. Nos volumes de anexos publicados pela comissão oficial em 1964, os quadros 314 e 315 saíram invertidos na página, o que inverte também a direção do movimento para quem lê a sequência impressa.

Há o dono do filme. A revista não vendeu cópia e recusou pedidos de projeção pública por doze anos seguidos, e a tese lê a recusa como missão, não como cláusula de contrato.

E há a estreia. Quando os 26 segundos finalmente rodaram em rede nacional de televisão, em março de 1975, a reação do público abriu um novo inquérito no Congresso americano em menos de dois anos.

O que a tese exige, no fim, é uma revista disposta a pagar o preço de uma casa para segurar o principal registro do caso. Falta explicar quem escreveu a leitura primeiro, porque ela tem autor, veículo e data.

II  A Origem

O advogado, o semanário e dezembro de 1963

Lane tinha 37 anos, escritório em Nova York e uma passagem pela assembleia estadual. Escreveu dez mil palavras em forma de memorial de defesa e ofereceu o material às revistas grandes antes de qualquer outra porta.

As redações recusaram, uma a uma. O texto saiu no National Guardian, semanário de esquerda com tiragem na casa dos milhares, e a edição esgotou. Cópias avulsas passaram de mão em mão nos meses seguintes.

Lane não usou o filme na peça original, porque em dezembro de 1963 quase ninguém tinha visto o rolo correr. Ele usou depoimentos de testemunhas que apontaram para o gramado elevado. O quadro 313 entrou depois.

Em 1964 ele montou um comitê de inquérito em Nova York e passou a dar palestras pagas sobre o caso. Em 1966 publicou um livro que ficou meses na lista dos mais vendidos do New York Times. Fonte: Mark Lane, Rush to Judgment, 1966.

A comissão oficial fechou o relatório em setembro de 1964 e usou o mesmo filme como cronômetro, quadro a quadro, com um perito do FBI refazendo o trajeto da comitiva na Elm Street.

Em fevereiro de 1969, um promotor de Nova Orleans intimou o filme para um julgamento e conseguiu o que doze anos de pedidos não conseguiram. Os 26 segundos rodaram numa sala de tribunal, várias vezes, diante de jurados e de plateia.

Do tribunal saíram as cópias não autorizadas. Elas circularam por universidades americanas no começo dos anos 1970, em projeções noturnas de diretório estudantil, sempre com o mesmo trecho em câmera lenta.

Em 6 de março de 1975, um programa noturno de rede nacional exibiu uma dessas cópias para o país inteiro. Foi a primeira vez que a maioria dos americanos viu o filme em movimento.

Um mês depois, a revista devolveu todos os direitos à família Zapruder por um dólar simbólico. O rolo voltou para as mãos de quem tinha filmado, doze anos depois da compra.

A filmagem é de novembro de 1963. A peça de defesa é de dezembro do mesmo ano. O filme em rede nacional é de 1975, e a maior parte do público conheceu a leitura doze anos antes de conhecer a imagem.

Falta a parte que a tese não escolhe, e ela está no contrato, no laudo da física e no valor que o governo americano pagou pelo rolo original.

III  O Combustível

O contrato, os 16 milhões e a perícia

A tese resiste porque quase tudo nela é verificável. O filme existe, o quadro 313 existe, a compra existe e o movimento para trás está lá, visível em qualquer cópia.

O que não se sustenta é a conclusão. Ela cai em três lugares diferentes: o contrato, a física e o laudo do rolo.

O contrato: o chefe do escritório da revista contou, décadas depois, que Zapruder pediu que o quadro do impacto final não fosse explorado em banca de jornal. A cláusula que a tese lê como contenção nasceu de quem filmou.

A revista também não escondeu o que comprou. Imprimiu 31 quadros em novembro de 1963, publicou uma sequência em cores na edição de memória e em 1966 estampou um quadro do filme na capa, pedindo nova investigação.

A física: o movimento para trás foi testado em laboratório. Em 1976, um físico ganhador do Nobel disparou contra melões enfaixados: o alvo atingido por trás recua na direção do atirador, empurrado pelo jato que sai pela frente. Fonte: Luis Alvarez, A physicist examines the Kennedy assassination film, 1976.

O laudo: o rolo original foi periciado por um engenheiro aposentado da Kodak a pedido da junta federal que revisou os arquivos. O parecer de 1998 concluiu que o material é original de câmera, sem emenda nem remontagem.

Fica a conta do dinheiro, a parte menos citada da história. A revista pagou 150 mil dólares em 1963, valor equivalente a mais de um milhão hoje, e devolveu o filme por um dólar doze anos depois.

Em 1998, o governo americano declarou o rolo original registro público do caso e ficou com ele. Um painel de arbitragem fixou a indenização no ano seguinte: 16 milhões de dólares aos herdeiros, que doaram o direito autoral a um museu.

No caminho, a dúvida sustentou uma indústria. Livro de mais vendidos, circuito de palestras pagas, documentário, cópia pirata vendida por catálogo e um filme de Hollywood que faturou mais de 200 milhões de dólares.

A perícia oficial mudou de posição no caminho, e a tese usa a virada como prova. Em 1979, uma comissão da Câmara americana concluiu que havia conspiração provável, com base num disco da polícia de Dallas.

Três anos depois, um painel da Academia Nacional de Ciências examinou o mesmo disco: os estalos analisados aconteceram cerca de um minuto depois dos tiros, com um policial falando por cima.

Então por que a versão maior segue de pé? Porque ela junta três coisas raras no mesmo caso: um documento comprado por dinheiro grande, um quadro que faltou na página impressa e um movimento que o olho lê ao contrário da versão oficial.

O filme prova que 26 segundos da Elm Street foram registrados por um fabricante de roupas com uma câmera de oito milímetros. Ele não prova quem estava atrás da cerca do gramado elevado.

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